“好歌”是这样写成的
——《新时代的青春之歌》创作始末
成 文
上一讲，推送了我和同事楠飞一起创作的专题片脚本《新时代的青春之歌》。在机关文稿和新闻宣传稿件的写作上，我是“野路子”出身，靠的是一路摸爬滚打+不懈自学+及时总结反思。对这类脚本的创作，我也从未学过，但吃上文稿这碗饭以来，各式各样的脚本也写了十个八个，反响都还不错。
就《新时代的青春之歌》这个脚本来说，创作时间只有不到一周——黄文秀同志遇难的时间，大致是2019年6月16日深夜到次日凌晨。根据有关工作安排，我们要赶在“七一”前拿出首部宣传黄文秀先进事迹的片子，片长按15分钟以内把握。虽说收集素材和撰写脚本可以同步进行，但没有脚本，收集素材就如同盲人摸象。反之，脚本出来得越早，就越能避免在素材收集上做无用功，越能为片子的摄制争取时间。
脚本的初稿，是楠飞同志执的笔。在路上笔下才有灵感，到现场心里才有感动。为了写好这个脚本，接受任务后，他带着一支小分队，第一时间赶到文秀同志驻村工作的百色市乐业县新化镇百坭村，随后又奔赴文秀同志的家乡——百色市田阳县（现已改为田阳区）巴别乡德爱村多柳屯，沿着文秀走过的路，一路走一路看、一路采访、一路收集素材，做了大量扎实细致的前期工作。但因为时间紧，对文秀同志的了解也远远不够，交到我手上的初稿，冲击力感染力还不强，尤其缺乏走心的东西。我看了本子，对他说，你给我一个晚上，我争取拿出新一稿。
到了深夜，绞尽脑汁的我还是找不到感觉。尽管楠飞同志提供的素材我都看过了，翻来覆去，还从网上网下找来不少补充资料，但因为缺乏“第一眼”“第一手”的东西，“感点”“触点”始终找不到。无奈之下，我给楠飞同志打了个电话，说恐怕不行，还要再给我点儿时间。
第二天一大早，我四处打电话，找知情人，找“活素材”，最终找到了广西日报社百色记者站站长徐顺东。顺东同志早就认识文秀，又是文秀遇难后最早赶赴现场的记者之一，对有关情况了解得比较多，他给我提供的文字资料，足足有近10万字。我把这些资料来来回回地看，掰开了看，揉碎了看，又对他进行了时间不短的电话采访，终于从一条线索中找到了“触点”，也找到了脚本的开头——一位与文秀素不相识的青年农民，一个音乐爱好者，听了文秀的故事，自发地写了一首歌，作了词，谱了曲，自己来唱，还自掏腰包、精心制作成音乐短片在网上推送，歌名叫《力量》，这本身就是一个感人的故事——一个因他人而感动，又感动着他人的故事。
歌中唱道：
一个人 燃尽了青春
把爱与希望种在无数人心中
你的身影 像一道彩虹
跨越在无限的苍穹
一颗心 停止了跳动
把温暖留在无数人心中
你的眼神 像一盏灯
永远地照亮着夜空
你走了 留下太多感动
你的笑容 绽放在人们心中
你走了 擦干泪眼朦胧
你赋予的力量
再艰难的道路 我们继续着征程
我从网上找到这首歌，听了一遍又一遍，一边听一边构思如何修改脚本。歌中的力量让我如有神助，很快就拿出了让自己满意的新一稿。我把稿子发给楠飞，他看了以后，马上打来电话，连连叫好！很快，我们就按这个本子拍成了片子。片子报审的时候，一路绿灯，一处未改。
回过头来看，这个脚本虽然是“急就章”，但质量确实还不错。在我看来，它的“好”主要体现在6个方面，这也是脚本创作需要注意的共性问题。
第一，传神的主题。“主题突出，文章有神；主题不存，文章无魂”，这是“材料界”的一句行话。我们撰写的这个脚本，抓住文秀那美丽、精彩而又短暂的青春，借用当代作家杨沫那部知名度极高的长篇小说《青春之歌》的名字，与时代背景紧密结合，凝练出“新时代的青春之歌”这个主题，生动刻画了文秀这个平凡英雄的形象，揭示了其先进事迹中最可贵的特质。
我们写完这个脚本，时间是6月26日。同一天，远在千里之外的北京，习近平总书记得知黄文秀的事迹后，专门作出指示，其中充分肯定“黄文秀同志研究生毕业后，放弃大城市的工作机会，毅然回到家乡，在脱贫攻坚一线倾情投入、奉献自我，用美好青春诠释了共产党人的初心使命，谱写了新时代的青春之歌”。这个重要指示，我们是几天之后才看到的（先看到文件，后来报纸上也登出来了）。能够与总书记想到一起，让我们感到无比振奋。
第二，向上的基调。文秀的牺牲，让人悲痛，令人惋惜。但是，这个片子更重要的是化悲痛为力量。整个脚本，从一开始就体现了弘扬主旋律、传递正能量的定位。《力量》这首歌、这个名字的出现，为全文奠定了昂扬向上的基调。
第三，抓人的开头。讲故事，最好的开场白是用故事引出话题，这样才有吸引力。初稿的开头写道：“2019年夏天，中国南方，多地遭遇暴雨侵袭。6月17日，在广西百色，一个年轻的生命在狂风暴雨中消失……”这样的开头显然缺乏故事性，只是简单表述了一个事实。而我找到了《力量》这首歌，也就找到了新闻由头那个“尖”，找到了故事回放那个最合适的“点”——是文秀故事的感点、触点、泪点，也是“文秀效应”的焦点、高点、亮点。
第四，鲜活的事例。文秀的事迹，闪光点很多很多。限于片长，也为了增强感染力，我们不可能面面俱到地写，只能撷取最生动、最感人、最有代表性的片羽吉光。这方面，也许我们做得还很不够，但对党对国家对事业的“忠”、对困难对挑战的“勇”、对家乡对群众的“爱”、对父母的“孝”，这几个关键点我们是抓住了，并尽可能用最典型的事例、最鲜活的细节去加以呈现，用时空轴来加以串接，使文秀的形象有血有肉、跃然眼前。
需要注意的是，脚本是为拍片子而创作的，其中有一个重要的专业术语，叫作“分镜头”。所写的内容一定要充分考虑“分镜头”的需要，能够用画面来呈现、烘托。
第五，艺术地抒情。著名的美学理论家朱光潜说过：“艺术都要有情感，但是只有情感不一定就是艺术”“艺术家在写切身的情感时，都不能同时在这种情感中过活，必定把它加以客观化，必定由站在主位的尝受者退为站在客位的观赏者”，“艺术美”是“抒情的表现”。整个脚本，我们采用了夹叙夹议的笔法，“叙笔”重在生动地写实，“议笔”则重在艺术地抒情，两种笔法结合得比较好，转换得也比较好，写实而不刻板，抒情而不强煽，转接力求自然，这也正如理查德·麦斯威尔所说的，“讲故事就是把情感植入事实的转换过程”。
第六，留白式结尾。朱光潜先生还说过：“无言与留白是美之最高境界。” 流行语中也有一句话：“言有尽而意无穷。” 文学之所以美，不仅在有尽之言，而尤在无穷之意。在这个脚本的结尾，我们采用了牺牲在脱贫攻坚一线的群英像+习近平总书记讲话原声的表现手法，由点及面、首尾呼应，声情并茂、情景交融，极大地增强了感染力、感召力。总书记那两句话是精选出来的，属于古人所说的“斗健语”，与片子的主题特别“搭”，再配上浑厚有力的原声，确有余音绕梁之感、画龙点睛之效。（2672字，2022年7月3日完稿）
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